[J Hip-Hop] 天王發片遇上晚輩diss風波:淺聊日本嘻哈歌手與網路社群的應對

(julie沒有故意炒作diss事件之意,但是這次的日本嘻哈diss事件卻有許多值得討論的地方,已經跳脫口水戰的層次,連日本嘻哈龍頭zeebra也不禁以「我喜歡這次的diss」來表達長輩的關懷之情,甚至還轉貼diss事件的整理,因此就當作聊天文,大家一起分享討論一下囉^^ 不喜勿入,本篇也禁止轉載。)




(Pictures from AMEBREAK.)

整起事件的導火線在6/12就已經開始醞釀,並在這個週末達到高潮。(懂日文的朋友可以按此參考詳情,這篇也是zeebra本人親自轉貼的整理文。)主角是1990年出生的晚輩QN圖左,來自SIMI LAB),於前一週正式發片,碰上前輩NORIKIYO連續在twitter發文明嘲按諷,指稱QN的作品是仿造品/有抄襲之嫌,前輩NORIKIYO還落落長了打了一篇說教文,指稱「現在是2012年,90年代的歌我雖然喜歡,但不覺得隨著時代進化的音樂才有被稱為DOPE的價值嗎?事後Norikiyo又發了另一篇文酸說對方的作品像中國製的盜版,也讓部份中國樂迷感到不舒服。


晚輩QN立刻對號入座(但實際上NORIKIYO也可能真的在說他,因為是連續發文),稍晚QN便發表了DISS曲「MY STREET KNOCK」(「我的街頭重擊」),這下NORIKIYO也忍不住,做了另一首歌残念でちゅね(「真是遺憾啊」)回擊,歌詞充滿輕蔑,曲風也偏向新世代的嘻哈風格,很明顯是希望以琅琅上口的商業路線DISS回去,而他的收聽數也的確比QN多上許多。

QN的DISS。(針對TWITTER言論反擊。)


NORIKIYO聽到上面此曲之後的反擊DISS曲,但目前暫時停用twitter帳號,不再發文。




下面為兩人之前合作過的歌曲,無意間又被拿出來討論與比較。而論輩份而言,NORIKIYO的名氣與商業銷售量當然在晚輩QN之上,這點也是QN比較沒有勝算的地方。



不過,就平日作品的音樂性、與這次DISS作品的旋律質感方面,julie個人是比較喜歡QN。NORIKIYO的DISS,就是很商業又比較白爛油條的感覺,不過當然老將該有的FLOW也都在,趣味性與娛樂性是比較高的。QN本身的DISS要挑戰日本嘻哈對於新生代小將的偏見日本嘻哈界的中生代普遍認為玩嘻哈音樂的,30歲起跳也只是小鬼頭的程度,國情與台灣大不同),自然是吃虧不少。

但是,QN,這位1990年出生的年輕底笛,其實身上也有許多台灣饒舌小將的特質,或許會讓台灣的樂迷感到比較親切吧。雖然外表比較青春浮躁了點,但整體作為也很積極進取。(以下為QN6/18發行的專輯「new  COUNTRY」中的新單曲)。





因為這次事件,QN也在發片不久就與原本所屬的團體SIMI LAB切割、正式脫團一個年輕氣盛初生之犢不畏虎,受不了批評沉不住氣,一個倚老賣老講話又比較武斷,會吵到一起也不那麼奇怪了。

以下就是一點小整理與心得的部份。

網路社群的渲染力,也足以撕裂族群

不管在台灣還是日本,網路社群一向是雙面刃,平常受TWITTER(日本)、FACEBOOK(台灣)之惠饒舌歌手、製作人與擁護者們在看不到臉、人人都可以成為微型媒體、時間差微妙的網路世界裡,輕易誤會、過度解讀彼此的意見,都是常態

小至一時的網路口水戰,大至廠牌與廠牌、樂迷與樂迷之間產生長期的心結,都是有前車之鑑的。
更何況臉書還可以發表長篇意見,日本樂迷慣用的TWITTER的字數限制卻只有140字,怎麼講都沒辦法落落長,語意過於簡要、模糊不清,也因此造成不少渲染和誤會。



針對本次日本DISS事件,ZEEBRA的反應與期許

本身發起過與經歷DISS事件(九零年代與DRAGON ASH的KJ)、之後也經歷過商業雙MC-KREVA與VERBAL口水戰ZEEBRA,本身從八零年代就耕耘嘻哈場景,一向快人快語的他,更曾經公開在2008年的自傳中表達對DISS的悔意,但他也強調若在DISS事件中毀謗和捏造事實是過度防衛的作法。

但這次,對於兩位晚輩不小心選在發片前夕吵鬧,雖然zeebra明顯是沒辦法太開心,因為自己的回歸新單曲這兩天就已經發行,整個嘻哈圈的焦點卻顯然偏繞在diss事件上。但zeebra倒也沒有口出惡言教訓晚生後輩一番,主要是表達了如果能促進大家對hip hop音樂的討論、又能馬上用速度感去應對,那這次的diss他也滿喜歡」之意。)


(言論取自官方twitter。https://twitter.com/#!/ZEEBRATHEDADDY)


雖然表達關注之意,但同時zeebra卻也很積極地反核因為日本政府最近又啟動核電/原發政策、核電廠也重新開機,引發許多民間不滿),而zeebra也不時在twitter上熱心幫忙轉發抗議訊息、活動資訊,也勇於出言抨擊部份平面媒體偏見展現出知識份子的風骨並很明顯沒有過度渲染嘻哈DISS事件,而僅是表達關注與傳遞訊息的意圖。






永遠的嘻哈命題:新的好,還是舊的好?

不管怎麼說,這次的DISS又讓網友們反思起嘻哈音樂的時代性。是要追逐潮流、創造難以定義的新商業音樂好,還是堅持老嘻哈的傳統美學套路?這也是全世界的嘻哈愛好者一直在辯論反思的問題。

如台灣的參劈 老莫老師先前在臉書討論說的:「每種嘻哈音樂都有其存在的必要。」ZEEBRA也曾在2009的「WHAT'S HIP HOP」訪談中表示:「現今的嘻哈有很多形式,大家都在定義自己,這樣也很好。」

其實,在julie之前與夥伴的一場對談中,我們發現要嘻哈始終不改變,真的也很難,人都會變了,又怎麼能要求由人創作出的音樂不變?正如美國大眾接受的是不斷求新求變的商業嘻哈音樂,而接受彼此的差異性、改變,學習用不同角度去看待和討論,不也是欣賞音樂的樂趣所在?

期許創作者與樂迷一起在時代中成長,不只守住傳統價值,也開創新事物,也是我們台灣與日本、營造健全的嘻哈社群的目標之一吧!^^




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