小人國 [T Hip Hop]鬼斧神工的敘事技藝:小人新作「小人國」

 大自然界的鬼斧神工總在不知不覺中進行,而人類社會的鬼斧神工則是匠心中有創意,也常是低調醞釀、直到成熟的一刻才盡情綻放。

小人老師的作品「小人國」就是這樣的一個例子。

這張「小人國」靜靜地沉置在五花八門的唱片架上,與各種爭奇鬥艷的華語專輯群擺在一起。而與這張專輯對上的第一眼,它卻是毫不心急,在眾聲喧嘩中傳遞出一股親切可愛的魅力。倘若一個人在獨立音樂的世界中闖蕩10年、終於將自己的饒舌天賦展現在市場上,那他散發出的或許也就是這種謙和的態度了。

「小人國」封面上的蠟筆筆觸散發出童趣與純真,而雖然小人老師擁有俊俏的外貌與一雙清亮聰慧的大眼睛,不過CD冊卻也連一張人物照片都沒有,只展現出溫暖的繪畫筆觸,由平易好讀卻、不失睿智的歌詞填滿排版。

努力當個大人,其實是疲倦的。而這趟反璞歸真的旅程,就由「小人國」一曲揭開序幕。將「美容餐」、「加好友」等充滿大人煩惱的世俗字眼一舉打散,琅琅上口的旋律中顯示出小人「唱」、「饒」俱佳的功力甚至加上了小人在劇場世界的背景,將歌曲做了換幕的劇情推進「怪物」一曲可愛至極又帶著身為「異類」的悲傷,歌曲中充滿不被普世價格認可的少數份子,呈現出對多元族群的敬意與關懷,用幽默的題材帶出包容的胸襟,輕鬆的鼓樂敲擊彷彿努力行進的步伐,呈現出當隻怪物的樂趣,快樂並勇敢。




「死鴨子」,呈現小人「寫情歌都充滿個性」的一面,大肆玩弄韻腳,用平實的文字表達出幽默、傲嬌又甜蜜的戀愛矛盾,看似是酸言酸語其實卻是誇讚,表現出戀愛中男孩們的可愛之處「安妮安妮醒一醒」則帶出童年回憶中的重要場景-從孩子們對安妮人偶CPR訓練的典故出發,更有璀璨甜蜜女聲OLIVIA閻韋伶跨刀,帶著沁涼都會Urban風格的編曲,也讓樂迷們十分舒心。

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「1/2」表達出分手失戀後的失落與不適應,小人緊扣數字概念,大量使用排比句型,就把如此複雜的感情狀態、人生況味,都一曲道盡。「到處不存在的我」也延續上一曲的沈澱舒緩曲風,在「在」與「不在」之間,小人也敘述出一個關於寂寥、逃避與存在感的現實故事。專輯步調行至此,樂迷們也已經感受不到小人國應有的歡樂與無負擔,反而更懷念過往的單純與美好。「兇手不只一個」從多個社會新聞案例出發,壓迫感與情緒凝聚在小人流暢的flow中,點出我們身邊總是充滿了各種兇手,卻視而不見。小人透過客觀的第三人稱敘事視角,最後回到第二話中的刑警角色,繼續再從刑警一角出發,將故事推入第三話,全曲緊湊而扣合主題,絲毫沒有一似贅詞,精準且充滿社會關懷。

「成人童話」在本專輯中則像一個過場戲,將「小人」到「大人」的轉捩點用一幕幕的運鏡呈現,文字精湛彷彿影片般,用不同角色的視角交互陳列。
 

「失物招領處」是一曲充滿Jazzy飄逸感,小人更挑戰句式罕見的用韻,描繪出消逝的有形與無形用類似科幻小說的概念呈現出巨大如星球的失物招領處,趣味的價值觀讓人會心一笑,心底的某處卻隱隱作痛。「變了好多」除了講到社會科技變遷,更談到了「人」的改變本曲找來嘻哈一線陣容大支、MC HOTDOG、vocal J.WU,經由舒服柔軟的唱腔與客演名單的各自表述,帶出熱狗、大支難得一見的心底獨白,兩位天王的歌詞也牢牢抓緊小人所設定的世界觀,讓專輯整體的概念更有力立體

大支、J.Wu在專輯的後製上也形成閃亮堅強的黃金打線,不管幕前幕後都展現出驚人的帶動力。最後一曲「今天你可以輸」則是在歷經了多首悲傷曲子之後,小人獻給樂迷的深深鼓勵。透過未來的展望,鼓勵聽眾要學會欣賞失敗、也呵護自己,更是一首催淚殺傷力強大的壓軸佳作。

在聆聽專輯的旅程中,聽眾逐漸從小人國走出,變成了大人、認識了社會,也開始關懷著社會、。小人的敘事功力高超,總能將一個個真實不過的故事說好、唱好、饒好,經過鋪陳與嚴謹的結構安排,甚至結局也常常加了更野心勃勃的設計與推進,讓曲子進展到另一層次。

小人更擅長用好讀直接的文字變化出一盞盞明燈,而專輯「小人國」顧名思義,也展現出他鮮明的小人國世界觀」與價值觀,而這往往是需要長時間的自我觀察演練才能得到的寶貴資產天性聰慧的小人老師,憑仗的不但是天份,更需要對人群深度的關懷的凝視,才能一一透過歌曲粹煉成型在現今的台灣樂壇,許多聽眾都在逐漸習慣將饒舌當作一名「技藝」看待--除了基本的用韻與flow掌控、編曲技能等技術之上,更具備對藝術和人性的自我要求。音樂是藝術,而饒舌則是人、社會與語言美學之間關係的翻玩與調和。

願大家都懷抱著這樣的技藝感動走出小人國,更能再走進小人國,因為我們的內心,都有個小小人。


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