[T Hip Hop]鬼斧神工的敘事技藝：小人新作「小人國」
大自然界的鬼斧神工總在不知不覺中進行，而人類社會的鬼斧神工則是匠心中有創意，也常是低調醞釀、直到成熟的一刻才盡情綻放。
小人老師的作品「小人國」就是這樣的一個例子。
這張「小人國」靜靜地沉置在五花八門的唱片架上，與各種爭奇鬥艷的華語專輯群擺在一起。而與這張專輯對上的第一眼，它卻是毫不心急，在眾聲喧嘩中傳遞出一股親切可愛的魅力。倘若一個人在獨立音樂的世界中闖蕩10年、終於將自己的饒舌天賦展現在市場上，那他散發出的或許也就是這種謙和的態度了。
「小人國」封面上的蠟筆筆觸散發出童趣與純真，而雖然小人老師擁有俊俏的外貌與一雙清亮聰慧的大眼睛，不過CD冊卻也連一張人物照片都沒有，只展現出溫暖的繪畫筆觸，由平易好讀卻、不失睿智的歌詞填滿排版。
努力當個大人，其實是疲倦的。而這趟反璞歸真的旅程，就由「小人國」一曲揭開序幕。將「美容餐」、「加好友」等充滿大人煩惱的世俗字眼一舉打散，琅琅上口的旋律中顯示出小人「唱」、「饒」俱佳的功力，甚至加上了小人在劇場世界的背景，將歌曲做了換幕的劇情推進。「怪物」一曲可愛至極又帶著身為「異類」的悲傷，歌曲中充滿不被普世價格認可的少數份子，呈現出對多元族群的敬意與關懷，用幽默的題材帶出包容的胸襟，輕鬆的鼓樂敲擊彷彿努力行進的步伐，呈現出當隻怪物的樂趣，快樂並勇敢。
「死鴨子」，呈現小人「寫情歌都充滿個性」的一面，大肆玩弄韻腳，用平實的文字表達出幽默、傲嬌又甜蜜的戀愛矛盾，看似是酸言酸語其實卻是誇讚，表現出戀愛中男孩們的可愛之處。「安妮安妮醒一醒」則帶出童年回憶中的重要場景-從孩子們對安妮人偶CPR訓練的典故出發，更有璀璨甜蜜女聲OLIVIA閻韋伶跨刀，帶著沁涼都會Urban風格的編曲，也讓樂迷們十分舒心。
「1/2」表達出分手失戀後的失落與不適應，小人緊扣數字概念，大量使用排比句型，就把如此複雜的感情狀態、人生況味，都一曲道盡。「到處不存在的我」也延續上一曲的沈澱舒緩曲風，在「在」與「不在」之間，小人也敘述出一個關於寂寥、逃避與存在感的現實故事。專輯步調行至此，樂迷們也已經感受不到小人國應有的歡樂與無負擔，反而更懷念過往的單純與美好。「兇手不只一個」從多個社會新聞案例出發，壓迫感與情緒凝聚在小人流暢的flow中，點出我們身邊總是充滿了各種兇手，卻視而不見。小人透過客觀的第三人稱敘事視角，最後回到第二話中的刑警角色，繼續再從刑警一角出發，將故事推入第三話，全曲緊湊而扣合主題，絲毫沒有一似贅詞，精準且充滿社會關懷。
「成人童話」在本專輯中則像一個過場戲，將「小人」到「大人」的轉捩點用一幕幕的運鏡呈現，文字精湛彷彿影片般，用不同角色的視角交互陳列。
「失物招領處」是一曲充滿Jazzy飄逸感，小人更挑戰句式罕見的用韻，描繪出消逝的有形與無形，用類似科幻小說的概念呈現出巨大如星球的失物招領處，趣味的價值觀讓人會心一笑，心底的某處卻隱隱作痛。「變了好多」除了講到社會科技變遷，更談到了「人」的改變。本曲找來嘻哈一線陣容大支、MC HOTDOG、vocal J.WU，經由舒服柔軟的唱腔與客演名單的各自表述，帶出熱狗、大支難得一見的心底獨白，兩位天王的歌詞也牢牢抓緊小人所設定的世界觀，讓專輯整體的概念更有力立體。
而大支、J.Wu在專輯的後製上也形成閃亮堅強的黃金打線，不管幕前幕後都展現出驚人的帶動力。最後一曲「今天你可以輸」則是在歷經了多首悲傷曲子之後，小人獻給樂迷的深深鼓勵。透過未來的展望，鼓勵聽眾要學會欣賞失敗、也呵護自己，更是一首催淚殺傷力強大的壓軸佳作。
在聆聽專輯的旅程中，聽眾逐漸從小人國走出，變成了大人、認識了社會，也開始關懷著社會、。小人的敘事功力高超，總能將一個個真實不過的故事說好、唱好、饒好，經過鋪陳與嚴謹的結構安排，甚至結局也常常加了更野心勃勃的設計與推進，讓曲子進展到另一層次。
小人更擅長用好讀直接的文字變化出一盞盞明燈，而專輯「小人國」顧名思義，也展現出他鮮明的小人國世界觀」與價值觀，而這往往是需要長時間的自我觀察演練才能得到的寶貴資產。天性聰慧的小人老師，憑仗的不但是天份，更需要對人群深度的關懷的凝視，才能一一透過歌曲粹煉成型。在現今的台灣樂壇，許多聽眾都在逐漸習慣將饒舌當作一名「技藝」看待--除了基本的用韻與flow掌控、編曲技能等技術之上，更具備對藝術和人性的自我要求。音樂是藝術，而饒舌則是人、社會與語言美學之間關係的翻玩與調和。
願大家都懷抱著這樣的技藝感動走出小人國，更能再走進小人國，因為我們的內心，都有個小小人。
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